A Practical Look at the First Week

La primera semana de cualquier proyecto documental suele ser engañosa. Hay demasiadas imágenes, demasiadas calles nuevas y la tentación de registrar todo lo que se mueve. En esta nota reviso lo que funcionó al iniciar un archivo sobre oficios tradicionales en el centro de Puebla, y lo que terminé descartando por razones prácticas.

El punto de partida: limitar el encuadre

Antes de salir a fotografiar definí un radio de acción: tres cuadras alrededor del mercado de La Victoria. Eso obliga a trabajar con lo que existe, no con lo que uno imagina. La restricción geográfica redujo las decisiones de encuadre y permitió volver a los mismos lugares a distintas horas del día.

El primer error fue querer abarcar demasiado. Los primeros dos días acumulé más de cuatrocientas exposiciones, la mayoría repetidas. El tercer día cambié la lógica: una sola cuadra por sesión, máximo dos horas, y un cuaderno para anotar qué ocurría antes de disparar.

Qué conservar y qué descartar

Al final de la semana el criterio de selección fue duro: solo quedaron las imágenes que funcionan sin pie de foto. Si la imagen necesita una explicación larga para sostenerse, no sirve para el ensayo. Eso dejó el archivo en cuarenta y dos fotografías útiles, de las cuales ocho tienen posibilidades reales de entrar en la edición final.

El otro aprendizaje fue técnico. Con luz de mediodía en el mercado, la película de ISO 400 exigía compensar la exposición para no perder las sombras. Subir a ISO 800 resolvió el problema, pero el grano cambió la textura de las imágenes. Es una decisión que se toma en el momento, no en la computadora.

Lo que sigue

La próxima semana el trabajo será de edición y contacto con los protagonistas de las imágenes. El archivo necesita contexto: nombres, oficios, historias que acompañen las fotografías sin convertirlas en ilustración. Esa parte es más lenta, pero es la que convierte una colección de imágenes en un ensayo documental.